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赵宁宇 乌衣巷里醉平生

 
 
 

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赵宁宇,导演,电影评论家。中国传媒大学影视艺术学院导演表演系教授,硕士生导师。北京电影学院导演系硕士,中央戏剧学院导演系博士。

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民国血风录6主旋律突围:从《建国大业》到《建党伟业》  

2011-06-14 18:08:00|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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1949101日建国。此时,中国共产党前后曾经登记在册的党员为680万人。其中,已经有370万阵亡或者牺牲——这是片尾,垂老的毛泽东给予的信息。

那是一个用血写就的奇迹时代。

然而,《建党伟业》整部影片中,几乎没有讲述中国共产党的故事。

因为,这个政党,直到影片结束的时刻,才刚刚诞生。

在《建国大业》宣传放映的时候,《建党伟业》的构想开始了。

建党90周年,是应该拍一部电影做纪念的。刚刚有了《建国大业》成功的模式,《建党伟业》的创作格局似乎顺利成章。外部环境好起来了,人心归拢起来了,技术运用熟练了,忠实地表现1921年建党前后的故事,拍一部升级版的《开天辟地》,似乎是很多人对《建党伟业》的预期。

但不是。

创作者将目光投向了更加漫长而深邃的大历史。

随着近些年来思想的一步步解放,越来越多的史料被披露,对于历史,我们有了新的认识。重讲历史的运动方兴未艾。从民间写手到具有官方身份的金一南少将的《苦难辉煌》,我们似乎重新认识了一个熟悉而又陌生的过去,许多经典讲述不再成立,更加真实立体的、接近于历史本质的文本浮出水面。掩卷深思,对于中华民族曾经经历的苦难、历史的吊诡、革命的艰难、人性的多面,整个社会都有了新的认识。

还有一句熟悉的话语:“所有历史,都是当代史。”

电影,也加入了这一重述历史的浪潮。

同时,在中国电影最艰难的时期,为了维系生产,不得不缩小规模。不要说什么“大片”,就连电影所具有的基本的时空维度都遭到极大压缩,“室内剧”成为很多电影的实际样式。产业虽有所复苏,但这种缩手缩脚的“室内剧”观念却不断出现在各种类型的电影创作中。另一枝,香港电影传统中的动作片,成为支撑华语电影复兴的重要力量,但面对日渐扩大的电影市场和观众的需求,翻拍不断,渐显乏力,其内涵之“小”成为继续进步的阻力。

中国电影需要“大片”。真正的大片,必须到历史、民族、社会中去寻找和最广大的人群休戚与共、同呼吸共命运的力量。这应该是“主旋律”或者“主流价值观”本来的意义。在这个意义上,《唐山大地震》、《让子弹飞》、《十月围城》、《集结号》、《建国大业》都属于“主旋律”的“大片”。

《建党伟业》导演还是韩三平、黄建新;编剧是由文学副导演“转正”的董喆,和《十月围城》编剧郭俊立,外加黄欣;摄影还是赵晓时,录音还是王丹戎;美术师换作了易振洲,又是一位电影美术大师;作曲还是舒楠,后期则增援了《赵氏孤儿》、《疯狂的赛车》的马上又。剪接师还是那个香港80后,许宏宇。执行制片人还是人称“高叔”的高成生,和新增的马正强。又有三位特别导演加盟:李少红拍摄欧洲部分,陆川拍摄部分五四段落,八一厂的沈东拍摄战争场面。

厉兵秣马,枕戈待旦。

演员方面,又是群星荟萃,无须赘言。

有故事的是董必武,这个形象特殊、且有特殊经历的伟人——董必武和毛泽东是两位仅有的作为共产党最高领导层坚持到开国大典的一大代表——全国遍访不见。一日,两位导演看着正在整备忙碌的录音师,说:不就是他吗?

于是,王丹戎兼任了董必武的角色。从拍摄效果看,相似度名列第一名。

第二名是何平导演客串的何叔衡——终究都姓何。

《建党伟业》包含了“辛亥革命”、“五四运动”、“建党伟业”三大篇章,每个篇章都有耐人回味的题目:“民国乱象”、“上下求索”、“日出东方”。

如果要加上一个期限,那就是:19111921年。

十年民国血风录,由几十个有劲的段落构成,每一个段落都可以贴上一个商业化、类型化的标签,譬如:“黄袍梦”、“杀手中正的传说”、“朱玉阶狙杀!”、 “风筝误”、“五个激愤的青年”、“目标,赵家楼!”、“脱狱双雄”、“上海滩十三怒汉”、“舟中奇谋”……换言之,创作者将习惯思维中表现19217月事件,变更成为对于1911年辛亥革命后宏阔历史的一次重述。同时,这是一次21世纪中国类型电影的讲述,他必须面对数以亿计的普通观众。

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