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赵宁宇 乌衣巷里醉平生

 
 
 

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赵宁宇,导演,电影评论家。中国传媒大学影视艺术学院导演表演系教授,硕士生导师。北京电影学院导演系硕士,中央戏剧学院导演系博士。

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新时期表演艺术的繁荣-中(新时期电影表演连载之七  

2008-02-14 00:17:10|  分类: 中国电影表演的罪 |  标签: |举报 |字号 订阅

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B、         伤痕电影

伤痕电影不是一种电影类型,而是一种表现题材,一种创作方法。文革中,许多个人和家庭遭遇不幸,整整一代人的青春被白白损耗,整个国家和民族都遭受了巨大的创伤。为了反思历史,弥合伤痛,一些电影工作者开始拍摄表现那个时代人灵魂痛苦的影片。伤痕电影是中国电影和全体人民的历史记忆的载体,是反思,是态度。由于当时解放思想的进程刚刚开始,旧的力量还很强大,有些伤痕电影被禁止公开放映,并遭到了批判。

伤痕电影的代表作包括《泪痕》(谢芳、李仁堂主演,导演:李文化)、《樱》(程晓英、欧阳儒秋、许还山主演,导演:詹相持、韩小磊)、《苦恋》(刘文治、黄梅莹主演,导演:彭宁)、《苦恼人的笑》(潘虹、李志舆主演,导演:杨延晋)《巴山夜雨》(李志舆、张瑜主演,导演:吴贻弓)《小街》(张瑜、郭凯敏主演,导演:杨延晋)等。由于这些影片的主要创作人员大多在文革中遭受过冲击,对于影片中人物的心路历程有着透彻的了解,塑造人物得心应手。这些影片反映了普通百姓的心声,具有人民性;又在哲学和美学上做出了思辨和提升,不管从思想上还是艺术上,都给人耳目一新的感觉。刘文治、黄梅莹、潘虹、李志舆等人的表演,注重内心,注重细节,注重含蓄美,和传统表演方法不尽相同,显现出一种新的现实主义质感。许还山、谢芳等人的表演,直接带出了他们在文革中遭受的苦难,真切感人,震撼人心。张瑜、郭凯敏等人的表演,清新自然,质朴温馨,给中国影坛带来一股新鲜的空气。

《牧马人》(朱时茂、丛珊、刘琼主演,导演:谢晋)、《天云山传奇》(石维坚、施建兰、王馥丽主演,导演:谢晋)也是伤痕电影的代表,谢晋导演因此奠定了电影大师的地位,其美学追求曾被概括为“谢晋模式”。“谢晋模式”,总是选择那些社会关注的热点问题为题材,塑造生动立体却又有所争议的人物形象,在电影构成上大量使用类型电影元素,战斗,场面,爱情,传奇——和文革前的谢晋电影一脉相承,技法则愈发成熟。谢晋电影,庄谐并重,既有《天云山传奇》中冯晴岚雪中推车救罗群的煽情场面,又有《牧马人》中郭(口扁)子对着墙根大字报撒尿的诙谐段落。在演员的使用上,谢晋注重唯才是举,各种不同类型、出身的演员都在谢晋电影中出现,并皆有出色表现,如老演员刘琼,中年演员石维坚、仲星火、牛犇,青年演员施建兰、朱时茂、洪学敏,京剧演员王馥丽,表演系学生丛珊,不同的演员一旦进入谢晋电影,立刻成为风格统一而又各具色彩的演员群体,塑造出一个个令人难忘的人物形象。谢晋电影的成功,选择、使用优秀的演员并使他们有最高水平的发挥,是一个关键因素。

 

C、           侦破/惊险片

文革后,侦破/惊险样式影片成为创作的一个重点。在新中国17年电影中,反特片是一个重要的片种,有许多重要的代表作;文革后,承袭了反特片样式的侦破/惊险片在题材上有所拓宽,在表现手段上不断翻新,在表演上也进行了一些新的实践,使得这一片种成为新时期非常重要的电影内容。

典型的侦破片包括《猎字99号》(主演:陈惠良、田华,导演:严寄洲)、《熊迹》(主演:石维坚、李默然,导演:赵心水)、《黑三角》(主演:雷鸣、张平、凌元、刘佳,导演:刘春霖、陈方千)等。这些影片大多表现来自于海外的敌对势力和国内隐藏特务对我国进行破坏活动,被我公安人员侦知,在人民群众配合下,最终将敌特坏人一网打尽。从情节上看起来,多少有些传统老套;在表演上,也在一定程度上夸张过度,有脸谱化的倾向。但由于具有着类型电影的要素,填补了观众对于此类电影需求的空白,因此得到了强烈的欢迎,票房均极高。而影片在情节构建和视听表现上也有一些特色,如《黑三角》中女主人公(刘佳饰)的养母卖冰棍老太太(凌元饰)居然是国民党潜伏特务,卖买冰棍的假币其实是接头工具,敌我接头的地方具有着“曲径通幽处,禅房花木深”的奇观特点,凌元的表演更是善恶难辨、反差极大,这些设置都给观众带来了极大的观影愉悦。

另一类具有新意的侦破/惊险样式影片的代表为《戴手铐的旅客》、《神女峰的迷雾》。《带手铐的旅客》(于洋、马树超主演,导演:于洋)事实上改编自风靡一时的日本电影《追捕》,将北京改变至了文革动乱中。受迫害的老公安刘杰被栽赃陷害,被迫逃亡寻找真相。年轻公安张强奉命追捕刘杰,但他们是师徒关系,有着很深的相互了解和友谊。一路烟波,最终,两个公安联手,将真正的坏人缉捕归案。然而,最终上飞机的时候,刘杰仍旧要求张强依律给自己的带上手铐。此时响起的主题歌,便是著名的《驼铃》:“送战友,踏征程,默默无语两眼泪,耳边响起驼铃声……”这部影片中的演员们都极富阳刚之气,于洋更用他成熟的气质、矫健的身手、(源自文革的)独特的体验,演活了老警察的形象,使得《带手铐的旅客》成为极受观众欢迎的优秀影片。《神女峰的迷雾》(郭法曾、何玲、赵守凯主演,导演:郭宝昌)是导演郭宝昌的处女作,通过一个假案的故事,表现了文革对于人灵魂的扭曲。这部影片的演员构成颇具意味,文革中,一批高等艺术院校的毕业生被“发配”到演员边陲的广西厂,文革后,他们构成了广西厂影片《神女峰的迷雾》的主演阵容,实在是祸福所倚。这部影片还启用了当时的业余演员袁苑。后来,郭宝昌在广西厂支持、帮助了新分配而来的年轻大学生独立创作,这些大学生包括张军钊、张艺谋、何群,为中国电影积蓄了新的力量。

再有以革命战争时期为历史背景的侦破/惊险样式影片,如《保密局的枪声》、《特高课在行动》、《雾都茫茫》、《奸细》等。《保密局的枪声》(陈少泽、宋景昌主演,导演:常彦)和《特高课在行动》(雷鸣、马崇乐主演,导演:李育才、金音)分别以解放战争和抗日战争为背景。《雾都茫茫》(颜世魁、庞敏主演,导演:张波、王进),根据文革中著名的手抄本小说《一双绣花鞋》改编,讲述了一段解放前后发生在雾都重庆的国共特工爱恨情仇的故事。《奸细》(杜雨露、邱英三、宋春丽主演,导演:郝光)以东北抗联抗日为背景,具有一定的传奇色彩。

新时期,开始出现一些崭新样式的影片,如武打片《神秘的大佛》(葛存壮、刘晓庆、江庚辰主演,刘的少年时代由陈晓艺扮演,导演:张华勋),电影人以自力更生的精神开始了本土武打片的创作,构成了国产类型电影重要的内容之一。影片的主要演员大都不是专业武术/戏曲演员,但都努力完成激烈的打斗场面。新中国电影中少有武打场面,利用武打动作塑造人物形象、构成事件、场面的情况甚少,以《神秘的大佛》、《带手铐的旅客》为代表的带有武打片性质的侦破/惊险片,开创了此类电影的先河。之后,本土武打片和大规模进入大陆的香港武打片一起,开创了动作片的新时代,对于日后的中国电影形态产生了重要的影响。

 
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